英國皇家檢定ABRSM2018年-樂理六級

在之前等級的基礎上,要求掌握的和聲範圍擴大到:大調和小調(和聲和旋律)音階的任何音級中5/3、6/3與6/4和弦的使用方法;辨認所有大小調屬七和弦的原位及其第一、第二和第三轉位,及上主音七和弦的原位與第一轉位;以及所有這些和弦的數字低音。理解轉調的原理,辨認終止式、裝飾音和旋律性裝飾音(包括經過音、助音、倚音、換音和先現音等)。題目包括:

01、根據已給出的四小節數字低音,為四部合唱(SATB)或鍵盤樂器和聲(由考生自選)

02、二選一作答:使用羅馬數字或任何公認記譜法,標出適當的和弦,為一段長約八小節、任何調性的旋律伴奏。

或

為一段指定的旋律配上低音聲部,用數字低音表示所構和聲。

03、根據已給出的開頭,為指定樂器續寫一段旋律(樂器可供選擇)。轉調可能要求轉到屬調、下屬調、關係大調或關係小調。

04、閱讀音樂選段,回答問題(選段可為:鋼琴各類樂器聲樂器樂合奏、合唱管弦樂)。主要測試考生音樂要素和記譜的知識,包括對該選段中裝飾音的認知,對基本和聲結構、樂句結構、樂曲風格及演奏方式的識別與記譜法;了解聲樂、器樂作品和作曲家。

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英國皇家檢定ABRSM2018年-樂理五級

在之前等級的基礎上,增加以下內容:

01、 5/4,7/4,5/8,7/8不規則拍號,以及這些拍號中音符和休止符的組合。單拍子時值的不規則劃分。

02、次中音譜號(第四線上的C譜號)。識別本級調性範圍內四種譜號上的音符,並把一條簡單的旋律在不同的譜號之間作八度轉換(移高或移低一個八度)。為B♭、A或F調樂器,將已給出的旋律轉換成音樂會音高,或反之(試卷中會註明移高或移低的音程)。運用高音和低音譜號,把採用兩個譜表的四部合唱(SATB)音樂選段,以開列總譜形式重寫,或反之。

03、六個升降號範圍內的所有大小調的音階與調號。任一音符構成的單、複音程。

04、識別本級所有調性範圍內的主和弦、上主和弦、下屬和弦和屬和弦的5/3、6/3和6/4形式。識別本級所有調性範圍內、在屬音上的6/4和5/3(lc-V)的和弦進行。使用任何公認的記譜法,為C、G、D或F大調旋律的終止處,建議合適的和弦進行。

05、二選一作答:根據已給出的開頭,為指定樂器創作不超過八小節的簡單旋律(樂器可供選擇)。

或
為已給出的歌詞創作旋律,要標出適當的速度、力度記號和發音法等演奏說明。

06、更多的音樂術語和記號。辨認裝飾音,能根據樂譜所示寫出對應的裝飾音名稱,但不要求根據名稱在樂譜標出裝飾音記號。分析音樂選段(可為人聲或樂器),回答問題:人聲聲部類型和樂器名稱、所運用的譜號、樂器家族及發聲原理,以及一些基本的音樂知識要點。這些問題將測試考生把理論運用到實際音樂的能力。

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英國皇家檢定ABRSM2018年-樂理四級

在之前等級的基礎上,增加了所有單拍子和復二、三、四拍的拍號,以及這些拍號中音符和休止符的組合;二全音符及其對應的休止符;雙附點音符及其對應的休止符;二連音。

題目包括:

1、二選一作答:續寫一段四小節的節奏。或為已給出的歌詞配上節奏。

2、中音譜號(第三線上的C譜號)。識別本級所有調性範圍內中音譜號上的音符,並把一條簡單旋律,按相同音高,從高音譜號或低音譜號移至中音譜號上,或反之。重升、重降記號及它們的還原式。同音異名的等音。

3、五個升降號範圍內的所有大小調音階與調號,包括小調音階的和聲與旋律兩種形式。全音階中的音級名稱(如主音,上主音等)。半音階結構。本級所有調性範圍內,一個八度內任意兩個全音階音符之間的所有音程。

4、辨認和書寫本級所有調性範圍內的三和弦(根音位置)-主和弦、下屬和弦、屬和弦。辨認本級所有調性範圍內的5/3(根音位置)和弦(小調中將運用音階的和聲形式)-主和弦、下屬和弦、屬和弦。

5、更多的音樂術語和記號。辨認顫音、回音、上波音和下波音、短倚音和倚音,能根據樂譜所示寫出對應的裝飾音名稱,但不要求根據名稱在樂譜上標出裝飾音記號。分析一段音樂,回答一些關於標準管弦樂器的簡單問題。

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英國皇家檢定ABRSM2018年-樂理三級

在之前等級的基礎上,增加了所有單拍子和二、三、四复拍子記號,以及這些拍號中音符和休止符的組合;三十二分音符及其對應的休止符。題目包括:

1、根據已給出的開頭,續寫一段四小節的節奏,可能從弱拍開始。

2、譜表延伸,兩條以上附加線。把一條簡單的旋律由高音譜號移至低音譜號,或反之(移高或移低一個八度)。

3、四個升降號範圍內的所有大小調音階與調號,包括小調音階的和聲與旋律兩種形式,及它們的主三和弦(根音位置)、音級(只需標明音級)和在主音之上的音程(需標明音程度數和類型)。

4、更多的音樂術語和記號。根據一條旋律,回答簡單問題,將涉及樂句結構。

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英國皇家檢定ABRSM2018年-樂理二級


在第一級的基礎上,增加了2/2、3/2、4/2、及3/8單拍子記號,以及這些拍號中音符和休止符的組合;三連音以及帶有休止符的三連音組合。題目包括:

1、根據已給出的開頭,續寫一段四小節的節奏。

2、譜表延伸,上附加線(兩條)和下附加線(兩條)。

3、小調音階的構成(由考生選擇和聲或旋律小調,但必須了解所選擇的是哪一種形式)。掌握A、B♭和E♭大調音階和調號,A、E和D小調音階和調號,及它們的主三和弦(根音位置)、音級(只需標明音級)和在主音之上的音程(只需標明音程度數)。

4、更多常用的音樂術語和記號。

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英國皇家檢定ABRSM2018年-樂理一級

1、全音符、二分音符、四分音符、八分音符和十六分音符及所有對應的休止符。連結音。單附點音符和附點休止符。

2、2/4、3/4、4/4單拍子記號,小節線,以及這些拍號中的音符​​組合。根據已給出的節奏,續寫兩小節的節奏。

3、譜表以及高音(G)譜號和低音(F)譜號。譜表上的音符名稱,包括兩種譜號的中央C。升、降、還原記號和還原方法。

4、大調音階的構成,包括全音和半音的位置。C、G、D和F大調在兩種譜號上的音階和調號,及它們的主三和弦(根音位置)、音級(只需標明音級)和在主音之上的音程(只需標明音程度數)。

5、有關速度、力度、演奏說明、發音法等常用音樂術語和記號。根據一條在高音或低音譜號上的旋律, 回答簡單問題。

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ABRSM鋼琴考級樂曲及演奏要求

樂曲及演奏要求

曲目安排:考生演奏的3首樂曲必須從每級3組曲目(A、B和C組)中各選1首。考試前,考生需要與考場工作人員確認演奏的曲目和順序,以便考官了解考生的曲目安排。

樂曲版本:對於一般曲目,考綱列出的版本僅供參考,考生可以使用該曲目的任一版本(現版、絕版或下載版,但必須保證是正版音樂)。對於改編曲目,考生必須使用考綱指明的改編版本。這種情況下,中文考綱會在曲目後面寫明改編者,英文考綱則以“arr.”或“trans.”特別標註。

理解樂譜:考生可酌情對待樂譜中的記號,尤其是編者註,例如:指法、節拍記號、樂句劃分和裝飾音的演繹等,這些並不需要嚴格遵照。無論樂曲是否含有這些記號,考生都應自行判斷,恰如其分地詮釋曲目風格。考官的評分始終圍繞音高、節拍、音色、輪廓和表現,以及這些元素構成的整體音樂效果。

使用踏板:考官在評分時會評估踏板的使用,這裡指的是踏板對樂曲音色、輪廓以及整體音樂效果的影響,而不是考生有否遵照樂譜中的踏板記號(考生可酌情對待這些記號)。如果考生無法純熟地使用踏板,則不建議考生選用音樂效果過分依賴踏板的樂曲。

手的跨度:考生應選擇最適合自己手型的樂曲。對於手太小,無法按照樂譜彈奏的考生,在音樂效果令人滿意的情況下,可採用分解和弦彈奏,或在跨度比較大的分解和弦中偶爾跳過觸不到的音符。

演奏反覆:考生應遵照從頭反覆(da capo)和從記號反覆(dal segno)的演奏記號,但其他所有反覆(包括反覆跳躍)在考試中不要求彈奏,除非很短、只有幾小節,或考綱另有規定。

背譜演奏:背譜演奏的考生必須向考官提供一份樂譜,以便考官在需要時瀏覽。背譜演奏不會加分。

翻譜:考生需要自己翻譜,考官不能幫助翻譜。考生因翻譜造成的中斷不會影響考試成績。翻譜困難有不同的解決方法,一種是使用複印譜(詳細規定請見下一項)。另一種是申請攜帶翻譜員,這種情況下,考生在報名時必須向ABRSM考綱部門提交申請(郵箱syllabus@abrsm.ac.uk),寫明有翻譜困難的考試曲目和樂譜版本。申請獲准後,考生將收到書面許可,須帶至考場,作為憑證。

複印譜:考生必須使用正版樂譜,禁止在未經授權的情況下製作或使用複印譜(或其他形式複製本),如有發現,考試成績和證書不予發放。英國音樂出版商協會《公平行為準則》允許在某些有限情況下使用複印譜(例如,翻譜困難的情況),詳細信息請參照www.mpaonline.org.uk。在其它情況下,考生製作或使用複印譜前都必須向版權所有者提出申請,取得書面許可,須帶至考場,作為憑證。

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小提琴使用知識-微調種類篇

微調基本上都是金屬製件,目前市面上容易看見的大概有以下3種樣式。

圖3是給比較專業的人士使用,而且只能裝在E弦上,學生暫時還不必使用。

為什麼說是專業級呢,因為裝此微調的話E弦的長度會比裝其他種微調的長度來的長,而和沒裝微調的其他3條弦的長度就會更接近,據說如此一來每條弦的張力會更接近,而音色也就會更好。

但來來回回的實驗了幾次,其實聽不出太多的差別,在此同時又仔細的觀察演奏家使用的情況,只有少數人使用。

每個演奏家都願意花大錢買更好的琴,更好的弓更好的配件等等,若是這種微調真的有幫助,那怕只是ㄧ點點,演奏家們一定都會很樂意裝的,甚至這個論點如果是對的,應該連微調都不裝才對,這樣一來四條弦不都一樣長了嗎?所以說不敢直接否定,只好說出看法提供參考。

其實微調只要好轉,易於調音,對初學者而言都是可使用的,圖1和圖2,這兩種基本上都符合這個要求,只是圖2這種微調因為比較容易斷裂壞掉,而且在實際的使用上也沒有圖1來的順手好用,因此建議最好使用如圖1的微調。


圖2樣式的微調已變型壞掉不能使用

如前所述,不管是哪一種微調,當在琴上裝好之後調好音,可以左右試著轉看看(千萬不要沒調好音就試轉,因為這時弦沒有張力,必須調好音弦有正確的張力測試才準,若是沒裝在琴上如圖1以零件式來試就更不洽當),確定好轉有利於調音才算通過。

我們在此談的是入門的琴,因此配備零件的等級不高,有可能會有瑕疵品出現,還是試轉一下確定無誤才放心。


這種微調對弦不好,是南胡使用的,小提琴有更好的選擇因此不建議使用。
當我們對微調有基本認識之後,接下來是裝幾顆微調的問題,因在此討論的是入門小提琴,因此建議當然是裝四顆。


一般買新琴的時候都只在E弦上裝一顆微調(此指單獨式的拉弦板),對於初學者建議最好加裝到四顆,為了而後調音的方便,可以考慮換品質好的微調。
家禎老師的微調補充說明
學習調音依我的教琴及拉琴的經驗最好能有順序,初學調音階段以調微調容易上手,先用微調學習調音,等調音的能力更好更有把握之後,年紀和力氣也更大,再用弦軸調音。這是我長期教學所使用的方法,效果很好。當會用弦軸調音之後,是否要拆掉微調只留E弦的微調,我覺得這是個有意思的問題。
一般的說法是,裝微調對音色不利,容易有金屬聲或雜音,但根據我的實驗,至少我個人聽不出來,德國的演奏家慕提和俄國的大衛.歐伊斯特拉夫都是裝2顆微調,還看過演奏家裝4顆的,這些國際級的演奏家聽力是何其的好,對音質的要求是何其的高,若裝微調真的會影響音色的話,不要說裝1顆,如前所述他們絕對會全部拆掉的。
我個人雖然也裝1顆微調,但要講實話,其實個人認為裝幾顆微調都可以,重點是無論用微調還是用弦軸都應該要會,其他就是個人的喜好及習慣,從來不會說只裝1顆是比較厲害,而超過1顆以上的是學生級的人,我就聽過這樣的說法,如此一來慕提和大衛不就成為學生級的人了嗎。這又是一個觀念性的問題,在此說出我的看法請大家參考。

本文出處擷取改編自:張家禎老師〈如何選購入門的小提琴及基本使用和調整〉

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小提琴如何換弦-微調篇

弦如何裝在微調上,看起來很簡單,然而還是有些地方要注意。
這次我們來談談 裝弦時微調的細節。
以E弦來舉例說明
弦頭上的圓形體應垂直的安放在微調的凹槽上。

很多人因為沒注意到而裝成橫放,我們來看一下橫放的弦頭還沒完全卡在微調的情況。

我們發現圓頭兩邊的鋼絲距離遠大於微調放弦槽的寬度,這樣的裝弦法必然造成兩邊鋼絲被強力的擠壓,對弦不好,也不符合此種機構的設計。而後我們換弦的時候只要稍微注意一下就可以即正確又標準又不傷害弦。

以上所說的是基本觀念,若只是裝E弦的話問題不大,然而其他弦就不一定了。首先,微調對演奏家而言只是一個輔助工具而已,能少用盡量少用,因此我們可以發現到大部分的演奏家,樂團的團員還有老師都只在E弦上裝微調。而有些廠牌(例如德國的WITTNER)的微調是只為E弦而設計的,而E弦是小提琴四條弦中最細的一條,因此裝弦的開口很小,若裝其他弦的話,會有一些問題,接著就來一一說明。

小提琴的E弦最細,再來是A弦,再次是D弦,以G弦最粗。


A、D弦的弦頭處比較粗,可能比微調的裝弦開口還粗

若依裝E弦的方法來裝,可能裝不進去建議從弦的金屬體處裝入微調的裝弦口,這樣就可以安裝好

只是這樣的裝法有可能造成弦頭的護弦纏絲有些損傷,而這樣的磨損並不妨礙,只是比較不好看而已

然而也有可能連這個裝法都無法裝好的情況,以G弦最常見,這時候必須使用較細的一字起子,把微調的裝弦開口扳開一些,扳開後與正常微調的比較,扳開後就可以正常裝弦了。

有些廠牌的微調早已註意到這一點,直接設計成較大的開口

若直接使用這樣的微調可以免去扳開的麻煩,只是使用過這樣的微調品質並不是很好,當調音而轉動調音螺絲時發現並不是很順暢,所以要使用WITTNER的微調(品質較好),還是其他牌的微調,就請自行決定。

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小提琴基本知識-琴弦過長怎麼辦?

弦過長是指依弦軸裝弦法裝弦時,發現根本無法把弦卷完就就再也卷不動的情況。這種情況發生在小琴的機率較高,然而全琴的G弦也有可能發生。

處理的方式有兩種:

一、旁繞法
這種方法適用於琴弦過長一些的情況,以G弦為例,正常的G弦裝弦法如前述,當弦穿過裝弦孔之後就順著孔的左邊有秩序的纏繞,若發現弦過長,則將弦轉回去,從右邊開始繞弦。

依過長的情況轉1至2圈

再把弦往左拉,使裝弦的軌跡轉到右邊


裝完後,把D弦挪開來看

二、剪弦法

一般弦的長度大約53公分到60公分不等,這些弦的長度都是為全琴而設計的,若裝在3/4(含)以下的琴上,就有可能出現弦過長的情況,因此甚至有專為小琴而設計使用的弦(弦長較短),由於這種弦不是到處買得到,所以經常還是會用正常的弦來裝,產生弦過長情況就很常發生,若是過長太多以至於旁繞法無法解決,就只能使用剪弦法(此方法是非不得已才用)。

還是以G弦為例來說明:

正常的弦裝在1/4的琴上

接著裝入弦軸並裝到底,我們發現弦過長太多的情形
無法使用,即使用旁繞法也克服不了,因此必須使用剪弦法

G弦通常以琴頭的頂端為基準剪弦,不建議更短,再長一點倒是可以如一公分,其他弦依次增長。


剪短後裝在琴上,這樣就解決了以正常弦裝在小琴上造成弦過長的問題了。

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